Полковник маякін тимофій Костянтинович. Військово-музична культура Росії: історико-культурологічний аналіз Маякін, Тимофій Костянтинович. Формування та становлення професійної музичної освіти в Росії

— Як ви ставитеся до того, що військові оркестри виступають на фестивалях громадянського характеру? Чи надходять вашим оркестрам пропозиції виступити на таких заходах?

— Діяльність військових оркестрів не може обмежуватись музичним забезпеченням військових ритуалів, концертними виступами та роботою з музичною самодіяльністю у своїх військових частинах. Військові оркестри мають виступати та виступають у парках, беруть участь у різних музичних фестивалях та проектах, виходять на міські концертні майданчики. Це давні традиції. І прикладів можна навести безліч. Так, у проведенні рок-фестивалю "Нашествие" у різні роки брали участь оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова та Центральний концертний зразковий оркестр Військово-морського флоту імені Римського-Корсакова. Так, виступали вони у своєму форматі, показували плац-концерти, але публіка приймала їх із задоволенням. 9 травня цього року військові оркестри у різних містах нашої країни підтримали арт-проект "Ріо-Ріта — радість Перемоги", перетворивши міські сади та парки на танцювальний майданчик травня 1945 року. У рамках підготовки до міжнародного військово-музичного фестивалю "Спаська вежа" військові оркестри протягом трьох місяців радували своїми виступами москвичів та гостей столиці у парках міста Москви.

— Чи ви стикалися з труднощами, пов'язаними з ускладненням зовнішньополітичної ситуації?

— Я не став би говорити, що це якось торкнулося наших колективів. Лише цього року Центральний військовий оркестр взяв участь у міжнародному військово-музичному фестивалі у Бремені та готується до концертної поїздки до Вірменії. Найближчим часом військовий оркестр штабу Східного військового округу продемонструє свою майстерність на військово-музичному фестивалі у Китаї. Щороку протягом понад двадцяти років на запрошення швейцарської сторони оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова виїжджає з концертними виступами до Швейцарії у дні проведення заходів, присвячених переходу генералісімуса Суворова через Альпи. Російські військові оркестри були і залишаються популярними на престижних міжнародних фестивалях за кордоном. Пропозицій надходить дуже багато. До речі, проблем із прибуттям до нашої країни іноземних оркестрів не мають і військово-музичні фестивалі, що проводяться у нас. Підтвердженням цього є склад учасників міжнародних фестивалів, що проводяться в Тамбові, Южно-Сахалінську, Хабаровську та Москві. Наприклад, гостями фестивалю "Спаська вежа" цього року стануть 12 зарубіжних колективів із найширшою географією.

— Чи були всі запрошення, які були розіслані іноземним учасникам, прийняті?

— Нагадаю, що цьогорічний фестиваль "Спаська вежа" стане десятим. Ювілейним. І за роки свого проведення він набув справді міжнародного визнання та престижу. Практично відразу він увійшов до трійки найкращих серед подібних до нього у світі. Заявок на участь надходить дуже багато, а ось тимчасові рамки подання обмежені. Тому, на жаль, і цього року не всі колективи, які надіслали свої заявки, зможуть взяти у ньому участь. Але ми будемо раді зустрітися з ними у майбутньому і робота у цьому напрямі проводиться дирекцією фестивалю постійно.

— Чи підтвердила свою участь Мірей Матьє?

- Звісно. Як і в минулі, почесним гостем Мірей Матьє візьме участь і в нинішньому фестивалі. Вона не раз говорила про те, що з нетерпінням завжди чекає на цю подію і готується до виступів з великим трепетом.

Оркестри у парках та на Червоній площі – все це літня Москва.

Начальник Військово-оркестрової служби – головний військовий диригент полковник Тимофій Маякін. Фото Надії Тихомирової.

Про столичну програму «Військові оркестри у парках», про XI Міжнародний військово-музичний фестиваль «Спаська вежа», про те, чим живе сьогодні Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації, Розповідає її начальник - головний військовий диригент полковник Тимофій Маякін.

– Тимофію Костянтиновичу, можна сказати, що весняно-літня пора для військових музикантів найнасиченіша за кількістю виступів. 19 травня в Москві розпочався і триватиме до 18 серпня сезон «Військові оркестри у парках». З 24 серпня по 2 вересня столицю радуватиме вже XI Міжнародний військово-музичний фестиваль «Спаська вежа».
– Насправді, для наших військових оркестрів весь рік спекотний. Але для початку розповім про згадані вами події. Це знакові культурні віхи не лише нашій країні.
Відкриття фестивалю «Спаська вежа» передує видовищному та по-справжньому гарному проекту, який став яскравою весняно-літньою прикметою культурного та суспільного життя Москви. Ідею виступу військових оркестрів у парках та скверах столиці підказали самі городяни, які просили відновити колись популярні виступи військових оркестрів у міських парках та скверах у вихідні дні. І дирекція Міжнародного військово-музичного фестивалю «Спаська вежа» за підтримки Міністерства оборони Російської Федерації та уряду Москви свого часу розпочала та успішно продовжує роботу з відродження цієї чудової традиції.
Перший раз програму «Військові оркестри у парках» було реалізовано дирекцією Фестивалю «Спаська вежа» у 2016 році на території ВДНГ. Виступи військових колективів були настільки тепло зустрінуті глядачами, що вирішили зробити програму щорічною. У 2017 році її розширили: збільшилась кількість концертів та міських майданчиків для них. У виступах беруть участь найкращі військово-оркестрові колективи нашої країни. Формує та затверджує програму проекту безпосередньо Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації. Слід зазначити, що цього року програму «Військові оркестри у парках» доповнюють виступи танцювальних пар – учасників проекту «Московське довголіття», що її реалізує Департамент культури столиці. Ще однією особливістю цього року стала участь в акції волонтерів московського культурного центру «Парк Новослобідський». Загалом у 2018 році у програмі «Військові оркестри у парках» задіяно тринадцять парків та скверів Москви.

Військові оркестри, творчі підрозділи нашої армії, завжди знаходяться у бойовій готовності

Ритуал біля стін стародавнього Кремля.

Перший відкритий концерт військових музикантів відбувся 19 травня в Олександрівському саду. У ньому взяли участь військовий зразковий оркестр почесної варти, військовий оркестр 154-го окремого комендантського Преображенського полку та оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова. Цього ж дня наші музиканти виступили ще на Боровицькому та Манежному майданах. 26 травня у парку Перемоги відбувся другий концерт сезону. Музичне свято для мешканців та гостей столиці розгорнулося на площі біля Квіткового годинника на Поклонній горі. Концерт розпочався з виступу барабанщиків, потім програму продовжив Оркестр курсантів Військового інституту (військових диригентів) Військового університету Міноборони Росії під керівництвом головного диригента – начальника оркестру, професора, заслуженого артиста Російської Федерації полковника Михайла Михайловича Трунова. 2 червня у рамках святкування Дня захисту дітей відбулося два концерти. В Олександрівському саду біля Італійського гроту виступив Президентський оркестр Служби коменданта Московського Кремля Федеральної служби охорони Російської Федерації. У Парку Музей на Кримській набережній біля «сухого» фонтану свою концертну програму презентував Військовий оркестр Військового університету Міноборони Росії. 9 червня у парку Сокільники він виступив знову – вже на головній алеї парку – естраді «Ротонда». 16 червня у Московському міському саду «Ермітаж» майстер-клас дав Центральний військовий оркестр Міноборони Росії. Усю програму виступів, інформацію про колективи, що беруть у них участь, розміщено на офіційному сайті фестивалю «Спаська вежа».
На всіх концертах оркестри виступають з унікальним репертуаром. У ньому гармонійно поєднуються улюблені багатьма мелодії минулих років, класичні твори та популярні сучасні пісні в оригінальному оркестровому аранжуванні.
Закриття сезону відбудеться 18 серпня в Олександрівському саду, де гратимуть Центральний військовий оркестр Міноборони Росії та Центральний концертний зразковий оркестр ВМФ Росії.
А потім на москвичів та гостей міста чекають десять вечорів унікального музичної вистави, що пройде на головній площі країни біля стін Кремля, у серці російської столиці
– А в чому особливість нинішніх вистав «Спаської вежі»? Хто цього разу візьме у них участь? І чи позначились санкції на складі колективів з-за кордону?
– Військову музику можна вважати одним із найкращих дипломатів. Вона не має кордонів. Це унікальний досконалий інструмент міжкультурного діалогу. І ми ніколи не мали проблем з міжнародним представництвом на цьому наймолодшому у світі military tattoo. З моменту його появи він
відразу став одним із найпрестижніших музичних форумів. І з кожним роком росте і розвивається, стає більш масштабним і багатоплановим заходом, виправдовуючи свій статус найбільшого міжнародного військово-музичного проекту у світі, який по праву увійшов до трійки лідерів. Нагадаю, що свого часу фестивалю дали старт його натхненники та організатори – комендант Московського Кремля генерал-лейтенант Сергій Дмитрович Хлєбніков та музичний керівник фестивалю генерал-лейтенант Валерій Михайлович Халілов, який тоді очолював Військово-оркестрову службу Міноборони Росії.
Сергій Дмитрович разом із керівником дирекції фестивалю Сергієм Смирновим та
Військово-оркестрову службу ЗС РФ успішно цей проект продовжують.
Цього року, як завжди, на Червоній площі можна буде знову побачити яскраву виставу. Пройдуть виступи найкращих російських та зарубіжних військово-оркестрових та творчих колективів. Це буде феєричне театральне дійство зі світловими інсталяціями та грандіозними щовечірніми салютами.

Музична зміна.

Географія країн – учасниць фестивалю традиційно охоплює усі частини світу. Цього року до Москви приїдуть Імперський юнацький оркестр із міста Брентвуд, що у Великій Британії, Оркестр карабінерів принца Князівства Монако, унікальний оркестр на велосипедах «Крещендо» з Нідерландів, оркестр Королівської гвардії Омана, Корпус-ори -Ланки, а також Міжнародний кельтський оркестр волинок та барабанів. Ряд колективів візьме участь у виставах «Спаської вежі» вперше.
Цього року також вперше на численні прохання глядачів у рамках програми фестивалю відбудеться і денна вистава. Воно буде абсолютно ідентичне вечірньому, за винятком салюту та іншої піротехнічної складової. До речі, для денної вистави організатори готують різні сюрпризи.

До сьогодення до Військово-оркестрової служби Збройних Сил РФ належать понад двісті оркестрів загальною чисельністю близько чотирьох тисяч осіб

Безперечно, дуже цікавим буде і кінне шоу на спеціальному манежі. Виступи тут Кавалерійського почесного ескорту Президентського полку Служби коменданта Московського Кремля Федеральної служби охорони Російської Федерації та представників кінно-спортивного клубу «Кремлівська школа верхової їзди» стали невід'ємною частиною соціально-орієнтованого культурного життя фестивалю. Зазначу, що за 10 років відбулося понад 200 вистав, які відвідали сотні тисяч людей. Грандіозна шоу-програма, яку вже багато років готує Кремлівська школа верхової їзди, завжди дуже яскрава та самобутня, до неї входять виступи не лише російських, а й відомих іноземних колективів.
Подальший розвиток отримає й уподобана всім програма «Спаська вежа дітям», що включає щорічний конкурс дитячих та молодіжних духових оркестрів, огляд дитячих почесних варт з різних регіонів Росії. А в тематичних наметах Дитячого містечка щодня проходитимуть виставки, майстер-класи, конкурси, естафети та ігри, відвідати які абсолютно вільно зможуть усі охочі.
– На початку розмови ви помітили, що у військових музикантів гранично насичений виступами цілий рік. Скільки оркестрів у Військово-оркестровій службі виконують відповідні завдання?
– На сьогоднішній день у нас понад двісті оркестрів загальною чисельністю близько чотирьох тисяч осіб. Так, роботи багато, адже, як завжди, військові музиканти потрібні на всіх значних державних заходах. І не тільки. І в нашій країні, і за кордоном відбувається чимало масштабних фестивалів військових оркестрів. Беручи участь у них, ми не тільки зміцнюємо престиж вітчизняної військової музичної культури, а й отримуємо чудову нагоду для вдосконалення професійної форми, адже в кожному оркестрі є своя музична особинка, якась напрацьована саме ним манера виступу. Музика – це стала праця, пошук тієї індивідуальності виконання, яка відрізняє один колектив від іншого. І не слід забувати: наша діяльність тісно пов'язана з життям військ. Військові диригенти працюють і з художньою самодіяльністю у військових частинах на місцях. Це їхній службовий обов'язок – надавати методичну допомогу та допомагати відкривати таланти серед військовослужбовців та членів їхніх сімей. І, наскільки можна, залучати їх до концертної діяльності своїх оркестрів.
– Якою є структура Військово-оркестрової служби?
– До структури Військово-оркестрової служби входять: орган управління Військово-оркестровою службою, Центральний військовий оркестр, Військовий зразковий оркестр (почесної варти), Центральний концертний зразковий оркестр Військово-морського флоту імені Римського-Корсакова, військово-оркестрові служби військових округів, військові штабів військових округів та військові оркестри військових частин. Звичайно, вона включає і навчальні заклади. Це Московське військово-музичне училище імені генерал-лейтенанта Халілова, яке випускає фахівців із середньою професійною освітою, та Військовий інститут військових диригентів Військового університету, який готує фахівців із вищою освітою.
- Якщо коротко, як вибудовується ваша робота?
– По-перше, проводиться щорічна перевірка оркестрових служб на місцях. Для цього створюється спеціальна комісія на чолі із начальником Військово-оркестрової служби. Але, крім цього, для професійного зростання є огляди-конкурси військових оркестрів у всеармійському масштабі. Вони проходять раз на п'ять років у два тури. Цього року перший відбірковий стартував у лютому в Москві і завершився 12 березня на Північному флоті. За цей час свою майстерність продемонстрували військові музиканти Західного, Східного, Центрального та Південного округів. Другий, заключний тур, у якому візьмуть участь найкращі з найкращих 12 оркестрів, пройде на Червоній площі з 27 по 31 серпня 2019 року у дні, коли проводитиметься XII Міжнародний військово-музичний фестиваль «Спаська вежа».
– А що мають показати оркестри під час щорічної перевірки?
– До приїзду комісії мають бути підготовлені не менше двох нових концертних програм, кожна тривалістю до години та плац-концерт. Кожен оркестр зобов'язаний виконати Державний гімн Російської Федерації і такі твори: «Слави» Глінки, «Розлучення варти» Павлова, «Червона зоря» Чернецького, два стройових марші і два «Зустрічні марші». Крім цього, прослуховуються твори концертного репертуару, серед яких мають бути переклади творів вітчизняних та зарубіжних композиторів-класиків, а також оригінальні твори для духового оркестру. Завершується перевірка виконанням програми плацконцерту. Важливо, що під час перевірки ми оцінюємо рівень підготовки оркестру. Наше завдання – надати методичну допомогу військовим диригентам, у тому числі у формуванні музичного репертуару, проведенні оркестрових занять та індивідуальної підготовки музикантів.
– А до яких заходів, окрім перевірки роботи оркестрів на місцях, має відношення Військово-оркестрова служба?
– Звичайно, це музичне забезпечення військових парадів до 9 Травня – на Червоній площі, у містах-героях, містах військової слави. В усіх інших містах, де проводяться паради.
Якщо брати фестивальну діяльність, то нещодавно відбувся VII Міжнародний військово-музичний фестиваль «Амурські хвилі» у Хабаровську. У ньому брали участь військові оркестри з Росії, Казахстану, Монголії та оркестр кельтських волинок та барабанів, який представляє Євросоюз. Днями у Тамбові завершився VII Міжнародний фестиваль духових оркестрів імені Василя Агапкіна та Іллі Шатрова. На ньому виступили шість оркестрів з різних міст країни, включаючи Центральний військовий оркестр Міноборони Росії, військові духові оркестри військових частин 54607 та 31969 дислокованих у Тамбові. З ними разом працювали і тамбовські музики – Губернаторський духовий оркестр Тамбовської області та Духовий оркестр імені Агапкіна. У рамках фестивалю було відкрито пам'ятник військовому диригенту генерал-лейтенанту Валерію Михайловичу Халілову. Пам'ятник виконаний у повний зрістта встановлений на гранітному постаменті, прикрашеному фанфарами. Його розмістили в центрі міста неподалік монумента військовим музикантам Василю Агапкіну та Іллі Шатрову. Автор усіх композицій – московський скульптор Олександр Миронов.
Центральний військовий оркестр виступить з 28 червня по 5 липня та у Вірменії. Торік у вересні наші військові музиканти вже брали участь у першому щорічному міждержавному фестивалі Росія – Вірменія «Головне – Вітчизні служити». Його проводить Міжнародний фонд пам'яті Арно Бабаджаняна за підтримки міністерств оборони Росії та Вірменії. Після цього наш військовий оркестр чекає на своєму фестивалі на місто першого салюту, місто військової слави Білгород.
Не за горами й музичне забезпечення головного військово-морського параду у Санкт-Петербурзі на відзначення Дня ВМФ.
З 30 липня до 5 серпня Центральний військовий оркестр виступить на Міжнародному військово-музичному фестивалі у фінському Хаміні.
Про «Спасську вежу» вже йшлося. А в період з 22 вересня по 1 жовтня оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова перебуватиме у службовому відрядженні у Швейцарії в рамках міжнародного військового співробітництва Російської Федерації та Швейцарської Конфедерації. Вихованці училища вже понад 25 років беруть участь у щорічних заходах, присвячених роковинам переходу Російської армії під керівництвом фельдмаршала Суворова через Альпи.
– У давній бардівській пісні Володимира Васильєва є такі слова: «Іде мій оркестр, але звуки наздоганяючи, за музикою вслід хлопчика побіжать». Як ви вважаєте, чи актуальні вони сьогодні?

Тут зібрано таланти.

– Нехай за мене скажуть такі факти. З моменту проведення військово-музичних фестивалів, наприклад у Хабаровську та Тамбові, кількість підлітків, які навчаються у музичних школах цих міст, збільшилась у рази. І для тих же суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова, я впевнений, військова музика стала долею та любов'ю назавжди. Вони вірні її продовжувачі та зберігачі. І конкурс серед вступників до училища дуже серйозний.

25 березня 2018 року Олексій Анатолійович Губарєв – художній керівник та головний диригент Ансамблю пісні та танцю ім. С.О. Дунаєвського ЦДДЖ став учасником Московського культурного форуму – 2018 у Лекторії №2, організованому Асоціацією духових оркестрів та виконавців на духових та ударних інструментах «Духове товариство» імені Валерія Халілова.

У лекторії форуму висвітлено актуальні питання розвитку духового виконавства в РФ. Круглий стіл з питань Концепції збереження та розвитку духового інструментального та оркестрово-ансамблевого виконавства на духових та ударних інструментах у Російській Федерації. Дискусія пройде з метою подальшого доопрацювання Концепції з урахуванням пропозицій та зауважень фахівців у галузі духової музики.

Спікери:
Бризгалов Михайло Аркадійович - Президент Асоціації «Духове майно», Заслужений діяч мистецтв РФ;

Гілєв Олександр Геннадійович - член Спілки композиторів Росії, кандидат мистецтвознавства;

Дуригін Сергій Юрійович – начальник центрального військового оркестру ЗС Росії, полковник, заслужений артист Росії;

Лебусов Володимир Григорович – професор кафедри оркестрового диригування РАМ ім. Гнєсіних, заслужений артист Росії;

Маякін Тимофій Костянтинович – начальник військово-оркестрової служби Збройних Сил РФ, полковник, заслужений артист Росії;

Нікітін Євген Юрійович – диригент Президентського оркестру, полковник, заслужений артист Росії;

Смирнов Сергій Миколайович – директор АНО «МКЦ «Спаська вежа»;

Підмазо Олександр Олександрович – Виконавчий директор московського відділення Російського військово-історичного товариства;

Цеп Анатолій Іванович – Завідувач відділу музичного мистецтва Державного Російського Будинку народної творчості імені В.Д. Полєнова, заслужений працівник культури РФ, Лауреат Премії Уряду РФ

Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації- формування (спеціальна служба) Збройних Сил Російської Федерації, покликана сприяти духовному та культурному розвитку військовослужбовців та цивільного персоналу Збройних Сил Російської Федерації, готувати кваліфіковані кадри військових диригентів та музикантів.

Підпорядкована Генеральному штабу Збройних сил Російської Федерації.

У 1804 році Військові оркестри вводяться в Донському, Чорноморському, Уральському та Оренбурзькому козацьких військах. У 1804 р. на Балтійському флоті було визначено мати 100 трубачів, 36 музикантів та 4 литаврники. До р. Оркестри Чорноморського флоту досягають такої самої чисельності, як і балтійські. Протягом 1808–1809 рр. створюється велика кількість нових гвардійських частин, як піхотних, і кавалерійських, де Указом Олександра передбачалося наявність гвардійських військових оркестрів чисельністю 25 людина. У Преображенському ж полку встановлюється штат 40 осіб. Інструментальні склади цих оркестрів було уточнено додатковим указом від 15 квітня 1809 року. У Преображенському полку було 40 інструментів, а інших полицях гвардії - 25 інструментів. Отже, очевидно, що оркестри збагатилися новими інструментами. Переважною групою в цих оркестрах були дерев'яні духові інструменти (28 в оркестрі з 40 інструментів та 17 в оркестрі з 25 виконавців). Проте цілком чітко окреслилися три основні групи інструментів: дерев'яні духові, мідні духові (з натуральним звукорядом) та ударні інструменти. Цей тип оркестру змішаного складу мав широким оркестровим діапазоном, різноманітністю тембрових фарб і з успіхом міг бути застосований до виконання творів стройового і концертного репертуарів. Французький теоретик Ж. Кастнер писав:

«У 1813 році російська музика, яка завжди зберігала печатку оригінальності, дійшла до такого ступеня досконалості, що привернула увагу навіть німецьких музикантів, збуджуючи їхню похвалу. Російська гвардійська музика мала у своєму розпорядженні всі інструменти, які були у вживанні в ту епоху, приблизно тими ж самими, які були в ходу в Німеччині і вживала їх при виконанні блискучих маршів»

Поряд з кількісним збільшенням складу гвардійських оркестрів і збагаченням їхнього складу новими інструментами, були зроблені серйозні зусилля щодо навчання майбутніх військових музикантів. Так, завданням сформованого в 1808 р. Навчального гренадерського батальйону поряд із підготовкою унтер-офіцерів була також підготовка «музикантів, барабанщиків та флейтників». Навчальний батальйон складався з 4-х гренадерських та 2-х «неранжованих рот: музиканської та барабанщицької».

У роту, яка готувала музикантів для військ, входили капельмейстер і 150 чоловік, які розділялися по 25 музикантів у шести оркестрах. Спеціально для сигнальної служби у «барабанщеській» роті готувалися барабанщики та флейтники. Щорічно Навчальний гренадерський батальйон мав випускати 75 музикантів для армії. Трубачів для кавалерії готували у Навчальному кавалерійському ескадроні та інших військових частинах.

Концертна та просвітницька діяльність

Щорічна концертна діяльність військових оркестрів розпочалася листопаді 1813 року у залі Філармонічного товариства Санкт-Петербурга , потім у квітні 1814 року, і третій концерт, який приніс дохід 52 тисячі рублів − 19 березня 1816 року до дня вступу російських військ у Париж 18 . Так звані «інвалідні» концерти, прибутки від яких йшли ветеранам війни стали проводитися щорічно, аж до початку першої світової війни. Вони йшли в обох столицях та інших містах, де брали участь, як правило, зведені оркестри, а також солдатські хори. До їхнього репертуару незмінно включалися твори героїко-патріотичного плану: полонези О.Козловського, хорова п'єса К. Кавоса «Куплети 1814 р.», а також твори класиків - Моцарта, Глюка, Бетховена. Військові оркестри, вийшовши межі розташування своїх частин зіграли певну позитивну роль вихованні музичного смаку слухачів.

Репертуар військово-оркестрової служби

У ХІХ столітті, як і раніше, акцент робився створення стройової музики, призначеної до виконання оркестрами своєї основний службової функції, тобто маршів. Виданий музичним видавцем Дальмасом 4-томне видання 208 партитур, написаних у період з 1809 по 1829 роки, стало віхою для музичної культури Росії загалом. У зборах представлені два типи маршів: тихі та швидкі. Авторами маршів видання Г. Дальмаса є: А. Дерфельдт-батько (понад сорок маршів), К. Кавос, Н. Титов, О. Козловський, Антоноліні, Д. Штейбельт та інші. Сто десять маршів надруковано без вказівки авторів. Тихий марш л.-гв. Семенівського полку був написаний його командиром генералом А. Римським-Корсаковим. Темами маршів нерідко ставали народні пісні, так, в одному з швидких маршів А. Аляб'єва використана солдатська пісня «Вздовж та річкою». Декілька маршів цього композитора засновані на народно-пісенних інтонаціях.

В основу бадьорого та життєрадісного «Паризького маршу 1815 року» композитором покладено пісні українського фольклору, де ясно простежуються інтонаційні зв'язки з піснею «Дощік, Дощік».

Швидкі марші більш жваві характером і нерідко включали елемент танцювальності чи народної пісенності. Декілька маршів цього видання подібні за своєю метроритмічною структурою із сучасними «колонними» маршами. Декілька маршів мають своїми темами оперні мелодії, наприклад, «Марш Кавалергардського полку» композитора Ф. А. Буальдьє побудований на тематичному матеріалі, який композитор використовував в опері «Біла дама» (1825).

Підпорядкована Генеральному штабу Збройних сил Російської Федерації.

У 1804 році Військові оркестри вводяться в Донському, Чорноморському, Уральському та Оренбурзькому козацьких військах. У 1804 р. на Балтійському флоті було визначено мати 100 трубачів, 36 музикантів та 4 литаврники. До р. Оркестри Чорноморського флоту досягають такої самої чисельності, як і балтійські. Протягом 1808–1809 рр. створюється велика кількість нових гвардійських частин, як піхотних, і кавалерійських, де Указом Олександра передбачалося наявність гвардійських військових оркестрів чисельністю 25 людина. У Преображенському ж полку встановлюється штат 40 осіб. Інструментальні склади цих оркестрів було уточнено додатковим указом від 15 квітня 1809 року. У Преображенському полку було 40 інструментів, а інших полицях гвардії - 25 інструментів. Отже, очевидно, що оркестри збагатилися новими інструментами. Переважною групою в цих оркестрах були дерев'яні духові інструменти (28 в оркестрі з 40 інструментів та 17 в оркестрі з 25 виконавців). Проте цілком чітко позначилися три основні групи інструментів: дерев'яні духові, мідні духові мідні духові (з натуральним звукорядом) і ударні інструменти. Цей тип оркестру змішаного складу мав широким оркестровим діапазоном, різноманітністю тембрових фарб і з успіхом міг бути застосований до виконання творів стройового і концертного репертуарів. Французький теоретик Ж. Кастнер писав:

«У 1813 році російська музика, яка завжди зберігала печатку оригінальності, дійшла до такого ступеня досконалості, що привернула увагу навіть німецьких музикантів, збуджуючи їхню похвалу. Російська гвардійська музика мала у своєму розпорядженні всі інструменти, які були у вживанні в ту епоху, приблизно тими ж самими, які були в ходу в Німеччині і вживала їх при виконанні блискучих маршів»

Концертна та просвітницька діяльність

Репертуар військово-оркестрової служби

У ХІХ столітті, як і раніше, акцент робився створення стройової музики, призначеної до виконання оркестрами своєї основний службової функції, тобто маршів. Виданий музичним видавцем Дальмасом 4-х томне видання 208 партитур, написаних у період з 1809 по 1829 роки, стало віхою для музичної культури Росії загалом. У зборах представлені два типи маршів: тихі та швидкі. Авторами маршів видання Г. Дальмаса є: А. Дерфельдт-батько (понад сорок маршів), К. Кавос, Н. Титов, О. Козловський, Антоноліні, Д. Штейбельт та інші. Сто десять маршів надруковано без вказівки авторів. Тихий марш л.-гв. Семенівського полку був написаний його командиром генералом А. Римським-Корсаковим. Темами маршів нерідко ставали народні пісні, так, в одному з швидких маршів А. Аляб'єва використана солдатська пісня «Вздовж та річкою». Декілька маршів цього композитора засновані на народно-пісенних інтонаціях.

Напишіть відгук про статтю "Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації"

Література

Матеріали з історії російської військової музики першій половині 19 століття. Б. Т. Кожевніков, Х. М. Хаханян. Праці військово-диригентського факультету при МДК ім. П. І. Чайковського. Випуск 5. – М., 1961.
250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис. В. І. Тутунов. Праці військово-диригентського факультету при МДК ім. П. І. Чайковського. Випуск 5. – К.: 1961.
С. Ю. Ричков. Військові оркестри російської армії та грамофонні записи музики, присвяченій війні 1812 року. Можайськ.

Посилання

на сайті Міністерства Оборони Російської Федерації
Наказ Міністра оборони Російської Федерації від 06.02.2013 N 99 «Про Військово-оркестрову службу Міністерства оборони Російської Федерації»
Сергій ВАСИЛЬЄВ// Червона зірка. – М., 2009.

Примітки

Петров Іван Васильович // Москва: Енциклопедія/Голов. ред. С. О. Шмідт; Упоряд.: М. І. Андрєєв, В. М. Карєв. -М. : Велика Російська енциклопедія, 1997. - 976 с. - 100 000 екз. - ISBN 5-85270-277-3.
У Велику Вітчизняну війну командував стрілецьким полком (попри те, що закінчив Військовий факультет Московської консерваторії), був поранений, закінчив прискорений курс Військової академії ім. Фрунзе
- Біографія
Т. К. Маякін. Автореферат дисертації «Військово-музична культура Росії (Історико-культурологічний аналіз)» на здобуття наукового ступеня кандидата філософських наук. (Нижній Новгород, 2010 Стр.12
Повне зведення законів Російської імперії. СПб. 1830 т.1-4, с.590. цит. по: В. І. Тутунов. «250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис». Праці військово-диригентського факультету при МДК ім. Чайковського. Випуск 5. М.: 1961
Повне зведення законів Російської імперії. Збори 1-е, т.24, СПБ.: 1830 р № 17572
Повне зведення законів Російської імперії. Т.43. Ч.2. СПБ: 1830 р. Тетр. 1 (1801-1812). С.278 № 20252)
Повне зведення законів Російської імперії. Зібр. 1. Т.30 №23582
G. Кастнер. Manuel general de musique militaire. Paris, 1848, стор.174. Цитата з історичного дослідження Г. Лисаня «Склади військового оркестру російської гвардії в І-й половині ХІХ століття». М. 1946, рукопис, Військово-диригентський факультет при МГК ім. П. І. Чайковського, стор.29, цитується за: Б. Т. Кожевніков, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МДК ім. Чайковського. Випуск 5. М:1961 р., С.83.
Повне зведення законів Російської імперії. Т.30 № 23102 т.43, ч.2, тетр.1, стор.67, 284
Б. Т. Кожевніков, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МДК ім. Чайковського. Випуск 5. М., 1961. – С.86.
Повне зведення законів Російської імперії. Зібр. 2-ге. – 1830. – Т.1. – С. 88
(недоступне посилання з 14-06-2016 (1375 днів))
Б. Т. Кожевніков, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МДК ім. Чайковського. Випуск 5. М., 1961.
В. І. Тутунов. "250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис". Праці військово-диригентського факультету при МДК ім. Чайковського. Випуск 5. М: 1961 р., С.134. Помилка у виносках : Неправильний тег : назва «stoletie» визначена кілька разів для різного вмісту

Див. також

Адміралтейський оркестр Ленінградської військово-морської бази
Ансамбль пісні та танці Російської армії (підпорядкований головному управлінню виховної роботи ЗС Росії)

Уривок, що характеризує Військово-оркестрова служба Збройних Сил України

Долохов зупинився. - Ось бачиш, я тобі в двох словах відкрию всю таємницю дуелі. Якщо ти йдеш на дуель і пишеш заповіти та ніжні листи батькам, якщо ти думаєш про те, що тебе можуть вбити, ти - дурень і напевно зник; а ти йди з твердим наміром його вбити, якнайшвидше і вірніше, тоді все справно. Як мені казав наш костромський ведмежатник: ведмедя те, каже, як не боятися? та як побачиш його, і страх пройшов, як би тільки не пішов! Ну то й я. A demain, mon cher! [До завтра, мій любий!]
На другий день, о 8 годині ранку, П'єр з Несвицьким приїхали до Сокільницького лісу і знайшли там уже Долохова, Денисова та Ростова. П'єр мав вигляд людини, зайнятого якимись міркуваннями, які зовсім не стосуються майбутньої справи. Обличчя його було жовте. Він, мабуть, не спав тієї ночі. Він розсіяно озирнувся довкола себе і морщився, наче від яскравого сонця. Два міркування виключно займали його: винність його дружини, в якій після безсонної ночі вже не залишалося жодного сумніву, і невинність Долохова, який не мав жодної причини берегти честь чужої йому людини. «Можливо, я б те саме зробив би на його місці, думав П'єр. Навіть напевно я зробив би те саме; Навіщо ж ця дуель, це вбивство? Або я вб'ю його, або він потрапить мені в голову, в лікоть, у коліно. Піти звідси, бігти, закопатися кудись», спадало йому на думку. Але саме тоді, коли йому приходили такі думки. він з особливо спокійним і розсіяним виглядом, що вселяв повагу дивився на нього, питав: «Чи скоро, і чи готове?»
Коли все було готове, шаблі встромлені в сніг, означаючи бар'єр, до якого слід сходитися, і пістолети заряджені, Несвицький підійшов до П'єра.
- Я б не виконав свого обов'язку, графе, - сказав він боязким голосом, - і не виправдав би тієї довіри та честі, які ви мені зробили, вибравши мене своїм секундантом, якби я в цю важливу хвилину, дуже важливу хвилину, не сказав би вам усю правду. Я вважаю, що справа це не має достатньо причин, і що не варто того, щоб за неї проливати кров.
— Ага, жахливо… — сказав П'єр.
– Так дозвольте мені передати ваше співчуття, і я впевнений, що наші супротивники погодяться прийняти ваше вибачення, – сказав Несвицький (так само як і інші учасники справи і як і всі в подібних справах, не вірячи ще, щоб справа дійшла до дійсної дуелі) . - Ви знаєте, граф, набагато благородніше свідомість своєї помилки, ніж довести справу до непоправного. Образи з жодного боку не було. Дозвольте мені переговорити...
– Ні, про що ж казати! - сказав П'єр, - все одно... Так готово? – додав він. – Ви мені скажіть тільки, як куди ходити, та стріляти куди? – сказав він, неприродно лагідно посміхаючись. - Він узяв до рук пістолет, почав розпитувати про спосіб спуску, оскільки він досі не тримав у руках пістолета, у чому він не хотів зізнаватись. - Ах, так, я знаю, я забув тільки, - казав він.
- Жодних вибачень, нічого рішучого, - говорив Долохов Денисову, який зі свого боку теж зробив спробу примирення, і теж підійшов до призначеного місця.
Місце для поєдинку було вибрано кроків за 80 ти від дороги, на якій залишилися сани, на невеликій галявині соснового лісу, покритої снігом, що стояло від снігів, що стояли останні дні. Противники стояли кроках за 40 один від одного, біля країв галявини. Секунданти, розміряючи кроки, проклали сліди від того місця, де вони стояли, до шабель Несвицького і Денисова, що означали бар'єр і застромлені за 10 кроків один від одного. Відлига і туман продовжувалися; за 40 кроків нічого не було видно. Хвилин три все було вже готове, і все-таки зволікали починати, всі мовчали.

– Ну, починати! – сказав Долохов.
- Що ж, - сказав П'єр, так само посміхаючись. - Ставало страшно. Очевидно було, що справа, яка почалася так легко, вже нічим не могла бути запобігана тому, що вона йшла сама собою, вже незалежно від волі людей, і мала відбутися. Денисов перший вийшов уперед до бар'єру і проголосив:
- Оскільки противники відмовилися від іменування, то не завгодно починати: взяти пістолети і за словом і починати сходитися.
- Г ... "аз! Два! Т" і! ... - Сердито прокричав Денисов і відійшов у бік. Обидва пішли протоптаними доріжками все ближче і ближче, в тумані впізнаючи один одного. Противники мали право, сходячи до бар'єру, стріляти, коли хтось захоче. Долохов йшов повільно, не піднімаючи пістолета, вдивляючись своїми світлими, блискучими, блакитними очимав обличчя свого супротивника. Рот його, як і завжди, мав на собі подобу посмішки.
– То коли хочу – можу стріляти! - сказав П'єр, при слові три швидкими кроками пішов уперед, збиваючись з протоптаної доріжки і крокуючи цілісним снігом. П'єр тримав пістолет, витягнувши вперед праву руку, мабуть боячись як би з цього пістолета не вбити себе. Ліву руку він старанно відставляв назад, бо йому хотілося підтримати праву руку, а він знав, що цього не можна було. Пройшовши шість кроків і збившись з доріжки в сніг, П'єр озирнувся під ноги, знову швидко глянув на Долохова, і потягнувши пальцем, як його вчили, вистрілив. Ніяк не чекаючи такого сильного звуку, П'єр здригнувся від свого пострілу, потім усміхнувся сам до свого враження і зупинився. Дим, особливо густий від туману, завадив йому бачити в першу мить; але іншого пострілу, на який він чекав, не було. Тільки чути були квапливі кроки Долохова, і з-за диму з'явилася його постать. Однією рукою він тримався за лівий бік, іншою стискав опущений пістолет. Обличчя його було бліде. Ростов підбіг і щось сказав йому.
– Не…е…т, – промовив крізь зуби Долохів, – ні, не скінчено, – і зробивши ще кілька падаючих, шкутильгаючих кроків до самої шаблі, впав на сніг біля неї. Ліва рукайого була в крові, він обтер її об сурдут і сперся нею. Обличчя його було бліде, насуплене і тремтіло.
– Мабуть… – почав Долохов, але не міг одразу вимовити… – завітайте, договорив він із зусиллям. П'єр, ледве утримуючи ридання, побіг до Долохова, і хотів уже перейти простір, що відокремлює бар'єри, як Долохов гукнув: - До бар'єру! - і П'єр, зрозумівши в чому річ, зупинився біля своєї шаблі. Лише 10 кроків поділяло їх. Долохов опустився головою до снігу, жадібно вкусив сніг, знову підняв голову, погладшав, підібрав ноги і сів, відшукуючи міцний центр тяжкості. Він ковтав холодний сніг і смоктав його; губи його тремтіли, але все посміхаючись; очі блищали зусиллям і злістю останніх зібраних сил. Він підняв пістолет і став цілитися.
– Боком, закрийтеся пістолетом, – промовив Несвицький.
- 3ак"ойтесь! - не витримавши, крикнув навіть Денисов своєму противнику.
П'єр з лагідною усмішкою жалю і каяття, безпорадно розставивши ноги і руки, просто своїми широкими грудьми стояв перед Долоховим і сумно дивився на нього. Денисов, Ростов та Несвицький замружилися. Одночасно вони почули постріл і злий крик Долохова.
- Мимо! - крикнув Долохов і безсило ліг на сніг обличчям донизу. П'єр схопився за голову і, повернувшись назад, пішов у ліс, крокуючи цілком снігом і вголос примовляючи незрозумілі слова:
– Безглуздо… безглуздо! Смерть… брехня… – твердив він морщачись. Несвицький зупинив його і повіз додому.
Ростов із Денисовим повезли пораненого Долохова.
Долохов мовчки, з заплющеними очима, лежав у санях і жодного слова не відповідав на запитання, які йому робили; але, в'їхавши до Москви, він раптом прийшов до тями і, важко піднявши голову, взяв за руку Ростова, що сидів біля себе. Ростова вразив абсолютно змінений і несподівано захоплено ніжний вираз обличчя Долохова.
- Ну що? як ти відчуваєш себе? - Запитав Ростов.
- Погано! але не в тому річ. Друг мій, - сказав Долохов голосом, що переривається, - де ми? Ми у Москві, я знаю. Я нічого, але я вбив її, вбив… Вона не перенесе цього. Вона не перенесе…
– Хто? - Запитав Ростов.
- Мати моя. Моя мати, мій ангел, мій любий ангел, мати, і Долохов заплакав, стискаючи руку Ростова. Коли він трохи заспокоївся, він пояснив Ростову, що живе з матір'ю, що якщо мати побачить його вмираючим, вона не перенесе цього. Він благав Ростова їхати до неї та приготувати її.
Ростов поїхав уперед виконувати доручення, і на превеликий подив дізнався, що Долохов, цей буян, бретер Долохов жив у Москві з старенькою матір'ю і горбатою сестрою, і був найніжніший син і брат.

П'єр останнім часом рідко бачився з дружиною віч-на-віч. І в Петербурзі, і в Москві їхній будинок завжди був повний гостями. Наступної ночі після дуелі він, як і часто робив, не пішов у спальню, а залишився у своєму величезному, батьковому кабінеті, в тому самому, де помер граф Безухий.
Він ліг на диван і хотів заснути, щоб забути все, що було з ним, але він не міг цього зробити. Така буря почуттів, думок, спогадів раптом піднялася в його душі, що він не тільки не міг спати, але не міг сидіти на місці і мав схопитися з дивана і швидкими кроками ходити по кімнаті. То йому уявлялася вона спочатку після одруження, з відкритими плечима і втомленим, пристрасним поглядом, і одразу ж поруч з нею виглядало гарне, нахабне і твердо насмішкувате обличчя Долохова, яким воно було на обіді, і те ж обличчя Долохова, бліде, тремтяче. і страждало, яким воно було, коли він обернувся і впав на сніг.
«Що ж було? - Запитував він сам себе. - Я вбив коханця, так, убив коханця своєї дружини. Так, це було. Від чого? Як я дійшов до цього? - Тому, що ти одружився з нею, - відповів внутрішній голос.
«Але в чому я винен? – питав він. - У тому, що ти одружився не люблячи її, у тому, що ти обдурив і себе і її, - і йому швидко представилася та хвилина після вечері у князя Василя, коли він сказав ці слова, що не виходили з нього: "Je vous aime". [Я вас люблю.] Все від цього! Я й тоді відчував, думав він, я відчував тоді, що це не те, що я не мав на це права. Так і сталося». Він згадав медовий місяць і почервонів при цьому спогаді. Особливо жваво, образливо і ганебно був для нього спогад про те, як одного разу, незабаром після свого одруження, він о 12-й годині дня, в шовковому халаті прийшов зі спальні до кабінету, і в кабінеті застав головного керуючого, який шанобливо вклонився, подивився на обличчя П'єра, на його халат і трохи посміхнувся, ніби висловлюючи цією усмішкою шанобливе співчуття щастю свого принципала.
«А скільки разів я пишався нею, пишався її великою красою, її світським тактом, думав він; пишався тим своїм будинком, у якому вона приймала весь Петербург, пишався її неприступністю та красою. Так ось чим я пишався?! Я тоді думав, що її не розумію. Як часто, вдумуючись у її характер, я казав собі, що я винен, що не розумію її, не розумію цього повсякчасного спокою, задоволеності та відсутності будь-яких пристрастей і бажань, а вся розгадка була в тому страшному слові, що вона розпусна жінка: сказав собі це страшне слово, і все зрозуміли!
«Анатоль їздив до неї позичати в неї грошей і цілував її в голі плечі. Вона не давала йому грошей, але дозволяла цілувати себе. Батько, жартома, збуджував її ревнощі; вона зі спокійною усмішкою казала, що вона не така дурна, щоб бути ревнивою: нехай робить, що хоче, говорила вона про мене. Я запитав її якось, чи не відчуває вона ознак вагітності. Вона засміялася зневажливо і сказала, що вона не дурна, щоби бажати мати дітей, і що від мене дітей у неї не буде».
Потім він згадав грубість, ясність її думок і вульгарність виразів, властивих їй, незважаючи на її виховання у вищому аристократичному колі. «Я не якась дура… іди сам спробуй… allez vous promener», [забирайся,] говорила вона. Часто, дивлячись на її успіх в очах старих і молодих чоловіків і жінок, П'єр не міг зрозуміти, чому він не любив її. Та я ніколи не любив її, казав собі П'єр; я знав, що вона розпусна жінка, повторював він сам собі, але не наважувався зізнатися в цьому.
І тепер Долохов, ось він сидить на снігу і насильно посміхається, і вмирає, можливо, вдаваним якимось молодством відповідаючи на моє каяття!
П'єр був одним із тих людей, які, незважаючи на свою зовнішню, так звану слабкість характеру, не шукають повіреного для свого горя. Він переробляв один у собі своє горе.
«Вона у всьому, у всьому вона одна винна, – говорив він сам собі; - Але що з цього? Навіщо я себе зв'язав з нею, навіщо я їй сказав цей: Je vous aime, [я вас люблю?] який був брехня і ще гірше ніж брехня, говорив він сам собі. Я винен і маю нести… Що? Ганьба імені, нещастя життя? Е, все нісенітниця, – подумав він, – і ганьба імені, і честь, все умовно, все незалежно від мене.
«Людовика XVI стратили за те, що вони говорили, що він був безчесний і злочинець (прийшло П'єру в голову), і вони мали рацію зі свого погляду, так само як і ті, які за нього вмирали мученицькою смертю і зараховували його до лику святих. Потім Робесп'єра стратили через те, що він був деспот. Хто правий, хто винен? Ніхто. А живий і живи: завтра помреш, як я міг померти годину тому. І чи варто того страждати, коли жити залишається одну секунду в порівнянні з вічністю? - Але в ту хвилину, як він вважав себе заспокоєним такого роду міркуваннями, йому раптом уявлялася вона і в ті хвилини, коли він найсильніше виявляв їй своє нещире кохання, і він відчував приплив крові до серця, і повинен був знову вставати, рухатися, і ламати, і рвати речі, що трапляються йому під руки. «Навіщо я сказав їй: Je vous aime? все повторював він сам собі. І повторивши 10-й раз це питання, йому спало на думку Мольєрове: mais que diable allait il faire dans cette galere? [але за яким чортом понесло його на цю галеру?] і він засміявся сам над собою.
Вночі він покликав камердинера і велів укладатися, щоб їхати до Петербурга. Він не міг залишатися з нею під одним дахом. Він не міг уявити собі, як би він почав говорити з нею. Він вирішив, що завтра він поїде і залишить їй листа, в якому оголосить їй свій намір назавжди розлучитися з нею.
Вранці, коли камердинер, вносячи каву, увійшов до кабінету, П'єр лежав на отаманці і з розгорнутою книгою в руці спав.
Він прийшов до тями і довго злякано оглядався не в змозі зрозуміти, де він знаходиться.
- Графіня наказала запитати, чи вдома ваше сіятельство? - Запитав камердинер.
Але не встиг ще П'єр зважитися на відповідь, яку він зробить, як сама графиня в білому, атласному халаті, шитому сріблом, і в простому волоссі (дві величезні коси en diademe [у вигляді діадеми] обгинали двічі її чарівну голову) увійшла до кімнати спокійно та велично; тільки на мармуровому дещо опуклому чолі її була зморшка гніву. Вона зі своїм всевитримуючим спокоєм не почала говорити при камердинері. Вона знала про дуель і прийшла говорити про неї. Вона дочекалася, поки камердинер уставив каву і вийшов. П'єр несміливо через окуляри подивився на неї, і, як заєць, оточений собаками, притискаючи вуха, продовжує лежати на увазі своїх ворогів, так і він спробував продовжувати читати: але відчував, що це безглуздо і неможливо і знову несміливо глянув на неї. Вона не сіла, і з презирливою усмішкою дивилася на нього, чекаючи, поки вийде камердинер.
– Це ще що? Що ви наробили, я вас питаю, – сказала вона суворо.
– Я? що я? – сказав П'єр.
- Ось сміливець знайшовся! Ну, відповідайте, що то за дуель? Що ви хотіли цим довести! Що? Я вас питаю. - П'єр важко повернувся на дивані, відкрив рота, але не міг відповісти.
– Коли ви не відповідаєте, то я вам скажу… – продовжувала Елен. - Ви вірите всьому, що вам скажуть, вам сказали ... - Елен засміялася, - що Долохов мій коханець, - сказала вона французькою, зі своєю грубою точністю мови, вимовляючи слово "коханець", як і всяке інше слово, - і ви повірили ! Але що ви цим довели? Що ви довели цією дуеллю! Те, що ви дурень, que vous etes un sot, [що ви дурень,] так це все знали! Навіщо це поведе? До того, щоб я стала посміховиськом усієї Москви; до того, щоб кожен сказав, що ви в п'яному вигляді, не пам'ятаючи себе, викликали на дуель людини, яку ви безпідставно ревнуєте, – Елен дедалі більше підвищувала голос і одушевлялась, – яка краща за вас у всіх відносинах…
- Гм ... гм ... - мукав П'єр, морщачись, не дивлячись на неї і не рухаючись жодним членом.
- І чому ви могли повірити, що він мій коханець? Чому? Тому що я люблю його суспільство? Якщо б ви були розумнішими і приємнішими, то я б воліла ваше.
— Не говоріть зі мною… благаю, — хрипко прошепотів П'єр.
- Чому мені не казати! Я можу говорити і сміливо скажу, що рідкісна та дружина, яка з таким чоловіком, як ви, не взяла б собі коханців (des аmants), а я цього не зробила, сказала вона. П'єр хотів щось сказати, глянув на неї дивними очима, яких вона не зрозуміла, і знову ліг. Він фізично страждав цієї хвилини: груди його соромило, і він не міг дихати. Він знав, що йому треба щось зробити, щоб припинити це страждання, але те, що він хотів зробити, було надто страшним.
- Нам краще розлучитися, - промовив він уривчасто.
- Розлучитися, будьте ласкаві, тільки якщо ви дасте мені стан, - сказала Елен... Розлучитися, ось чим налякали!
П'єр схопився з дивана і хитаючись кинувся до неї.
– Я тебе вб'ю! - закричав він, і схопивши зі столу мармурову дошку, з невідомою ще йому силою, зробив крок до неї і замахнувся на неї.
Обличчя Елен стало страшно: вона верескнула і відскочила від нього. Порода батька далася взнаки в ньому. П'єр відчув захоплення і красу сказу. Він кинув дошку, розбив її і, з розкритими руками підступаючи до Елен, закричав: «Геть!» таким страшним голосом, що у всій хаті з жахом почули цей крик. Бог знає, що зробив П'єр цієї хвилини, якби
Елен не вибігла з кімнати.

Через тиждень П'єр видав дружині доручення на управління всіма великоросійськими маєтками, що становило більшу половину його статків, і один поїхав до Петербурга.

Минуло два місяці після отримання звісток у Лисих Горах про Аустерлицьку битву і про смерть князя Андрія, і незважаючи на всі листи через посольство і на всі розшуки, тіло його не було знайдено, і його не було серед полонених. Найгірше для його рідних було те, що залишалася все-таки надія на те, що він був піднятий жителями на полі битви, і може бути лежав одужуючий або вмираючий десь один, серед чужих, і не в змозі дати себе вести. У газетах, з яких уперше дізнався старий князь про Аустерлицьку поразку, було написано, як і завжди, дуже коротко і невизначено, про те, що росіяни після блискучих баталій мали відтретитися і ретираду справили в досконалому порядку. Старий князь зрозумів з цієї офіційної звістки, що наші були розбиті. Через тиждень після газети, яка принесла звістку про Аустерлицьку битву, надійшов лист Кутузова, який сповіщав князя про долю, що спіткала його сина.
«Ваш син, в моїх очах, писав Кутузов, із прапором у руках, попереду полку, упав героєм, гідним свого батька та своєї батьківщини. На жаль мій і всієї армії, досі невідомо – чи живий він, чи ні. Себе і вас надією лящу, що син ваш живий, бо інакше в числі знайдених на полі бою офіцерів, про яких список мені поданий через парламентерів, і він був би названий».
Отримавши цю звістку пізно ввечері, коли він був один. своєму кабінеті, старий князь, як і зазвичай, другого дня пішов на свою ранкову прогулянку; але був мовчазний з прикажчиком, садівником і архітектором і, хоч і був гнівний на вигляд, нічого нікому не сказав.
Коли, як завжди, княжна Мар'я увійшла до нього, він стояв за верстатом і точив, але, як завжди, не озирнувся на неї.
– А! Княжна Мар'я! - Раптом сказав він неприродно і кинув стамеску. (Колесо ще крутилося від розмаху. Княжна Мар'я довго пам'ятала цей завмираючий скрип колеса, який злився для неї з тим, що було.)
Княжна Мар'я посунулася до нього, побачила його обличчя, і щось раптом опустилося в ній. Очі її перестали бачити ясно. Вона по обличчю батька, не сумному, не вбитому, але злому і неприродно над собою працюючому обличчю, побачила, що ось, ось над нею повисло і задавить її страшне нещастя, найгірше в житті, нещастя, ще не випробуване нею, нещастя непоправне, незбагненне , Смерть того, кого любиш.
– Mon pere! Andre? [Батько! Андрій?] - сказала неграціозна, незграбна княжна з такою невимовною красою смутку і самозабуття, що батько не витримав її погляду, і схлипнувши відвернувся.
- Отримав звістку. Серед полонених немає, серед убитих немає. Кутузов пише, – крикнув він пронизливо, ніби бажаючи прогнати княжну цим криком, – убитий!
Княжна не впала, з нею не стало нудоти. Вона була вже бліда, але коли вона почула ці слова, обличчя її змінилося, і щось засяяло в її променистих, прекрасних очах. Наче радість, вища радість, незалежна від сумів і радостей цього світу, розлилася понад ту сильну суму, яка була в ній. Вона забула страх до батька, підійшла до нього, взяла його за руку, потягла до себе і обняла за суху, жилисту шию.
- Mon pere, - сказала вона. - Не відвертайтеся від мене, плакатимемо разом.
- Мерзотники, негідники! - Закричав старий, відсторонюючи від неї обличчя. - Губити армію, губити людей! За що? Іди, іди, скажи Лізі. - Княжна безсило опустилася в крісло біля батька і заплакала. Вона бачила тепер брата в ту хвилину, як він прощався з нею і з Лізою, зі своїм ніжним і разом зарозумілим виглядом. Вона бачила його в ту хвилину, як він ніжно і насмішкувато одягав образ на себе. «Чи вірив він? Чи розкаявся він у своєму зневірі? Чи він там тепер? Чи там, в обителі вічного спокою та блаженства?» думала вона.

Сподобалася стаття? Поділіться їй

Роздрукувати статтю